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Image, musique, cinéma, jeux vidéo, journalisme et art : la création à l’heure de l’intelligence artificielle. 340 articles
Le directeur créatif de Pixar, Pete Docter, ne se laisse pas convaincre par les productions actuelles de l’intelligence artificielle, qu’il trouve peu originales. Il n’écarte pas pour autant son emploi dans les studios : utilisée avec discernement, elle pourrait décharger les animateurs de certaines tâches techniques et répétitives.
Les internautes trouvent de plus en plus leur réponse sans ouvrir de site. Selon Similarweb, les recherches sans clic sont passées de 56 % à 69 % entre janvier 2024 et mai 2025. Pour les médias, l’essor des Aperçus IA de Google et de ChatGPT bouleverse l’audience, la publicité et la place même du journalisme sur le web.
La nouvelle vague de suppressions de postes chez Microsoft touche profondément l’écosystème Xbox. Près de 9 000 emplois sont concernés à l’échelle du groupe, tandis que plus de 13 studios sont affectés, avec l’annulation de trois projets, dont Perfect Dark et Everwild.
Présenté comme un groupe de rock aux membres et aux albums bien identifiés, Velvet Sundown suscite le doute sur ses origines. Une personne se présentant comme porte-parole a évoqué l’usage d’outils d’IA générative, relançant une question centrale : une œuvre créée avec une machine doit-elle l’indiquer clairement au public ?
Le procès de Sean Combs, dit P. Diddy, est devenu le terrain d’une vaste économie de vidéos sensationnalistes sur YouTube. Selon une enquête du Guardian, 26 chaînes ont publié plus de 900 contenus souvent assistés par l’IA, mêlant citations inventées, fausses images et extraits détournés de célébrités.
Dans Mountainhead, Jesse Armstrong réunit quatre milliardaires de la technologie dans un manoir de l’Utah. La comédie noire met à nu leurs rivalités, leur rapport à la désinformation et l’illusion qu’ils peuvent disposer du monde sans rendre de comptes.
Près de 980 000 écoutes, un profil Spotify vérifié et des albums présents sur plusieurs services : The Velvet Sundown affiche tous les codes d’un groupe installé. Pourtant, ses membres restent introuvables et Deezer alerte sur une possible utilisation de l’intelligence artificielle. Ce cas expose les limites de l’authentification sur les plateformes musicales.
Autour du procès de Sean « Diddy » Combs, des chaînes YouTube ont industrialisé des vidéos mêlant images générées par IA, récits sensationnalistes et allégations inventées. Vingt-six chaînes auraient publié près de 900 contenus en un an, pour près de 70 millions de vues. Cette mécanique révèle les failles de l’économie de l’attention.
Des auteurs, dont Lauren Groff et Lev Grossman, demandent aux éditeurs de prendre des engagements précis face à l’intelligence artificielle. Ils réclament notamment des narrateurs humains pour les livres audio et le refus de publier des ouvrages créés par des machines, sur fond de batailles judiciaires autour des données d’entraînement.
De retour avec plusieurs projets, le dessinateur américain Paul Pope aborde l’IA sans détour. S’il reconnaît les risques d’imitation et de fragilisation des métiers de la bande dessinée, il juge plus urgent de s’interroger sur les armes autonomes et la surveillance technologique.
Aucun enregistrement connu de l’appel du 18 juin 1940 n’a été conservé. Avec l’Ircam et l’interprétation de François Morel, Le Monde propose une évocation sonore assistée par intelligence artificielle, qui redonne une présence auditive à ce texte fondateur tout en rappelant la frontière essentielle entre archive et reconstitution.
Deezer annonce un système de signalement pour les albums comportant des morceaux créés intégralement par intelligence artificielle. La plateforme s’appuie sur une technologie d’analyse audio annoncée fiable à 98 % et veut éviter que ces écoutes ne diluent la rémunération des artistes.
Sur les réseaux sociaux, des créatures improbables et des montages délirants captent des dizaines de millions de vues. Derrière le terme « brainrot », certains créateurs ne cherchent pas seulement la viralité : ils vendent aussi des guides, des formations et des espaces publicitaires. Une économie de l’absurde, dont les revenus restent difficiles à mesurer.
News Corp introduit des outils d’intelligence artificielle dans plusieurs de ses rédactions australiennes, avec la promesse d’accélérer la production d’articles. Mais NewsGPT et Story Cutter alimentent les craintes des journalistes : emplois menacés, responsabilités floues et risque d’affaiblissement de la confiance du public.
Deezer affirme que jusqu’à 70 % des écoutes de morceaux entièrement générés par intelligence artificielle sur son service seraient frauduleuses. Si ces titres restent minoritaires dans les écoutes globales, des réseaux de bots pourraient détourner des redevances au détriment des artistes. La plateforme déploie des outils de détection et retire ces créations de ses recommandations.
Pour les finales NBA, la plateforme Kalshi a misé sur un spot de 30 secondes conçu avec l’IA générative. Réalisée en deux jours par PJ Accetturo et produite pour 2 000 dollars, la publicité illustre la vitesse et le faible coût qu’apportent les nouveaux outils vidéo, sans supprimer le travail humain de création et de montage.
L’intelligence artificielle générative s’installe dans les agences publicitaires, où elle accélère la production d’images, de vidéos et de textes. WPP et Publicis y voient un levier de personnalisation inédit, tandis que les consommateurs réclament des garde-fous pour préserver l’emploi et la dimension humaine des marques.
Au MIT, l’étudiant Alex Kachkine propose d’accélérer la restauration des peintures abîmées grâce à l’intelligence artificielle. Son procédé produit un masque imprimé sur film polymère, appliqué sur les zones lacunaires. Lors d’un essai, il a permis de traiter 5 612 zones en seulement 3,5 heures, sans évacuer les questions éthiques.
Le gouverneur démocrate de Californie Gavin Newsom répond à Donald Trump sur son terrain numérique. À l’aide de voix générées par IA et de références à Star Wars, ses vidéos satiriques transforment des messages politiques en affrontement de culture populaire, alors que les tensions montent autour des opérations fédérales à Los Angeles.
L’intelligence artificielle gagne toute la chaîne publicitaire, de la création d’images au ciblage des campagnes. Les agences y voient un levier de productivité incontournable, mais aussi un risque de contenus uniformes et de suppressions de postes. Derrière la promesse d’annonces plus rapides et moins coûteuses, c’est la valeur même de l’idée créative qui est interrogée.
En juin 2025, Timbaland présente TaTa, premier projet de son label Stage Zero, comme une nouvelle figure de la musique créée avec l’intelligence artificielle. Derrière la promesse d’une « A-pop », l’initiative ravive des questions essentielles : qui crée, qui est rémunéré et quelle place restera-t-il aux artistes humains ?
Le British Film Institute alerte sur l’exploitation de 130 000 scénarios de films et de séries pour entraîner des modèles d’IA. Son rapport défend un système d’autorisation préalable et de licences, tout en soulignant les promesses de la technologie pour la production, à condition de mieux protéger les auteurs et les travailleurs.
Une étude menée par des chercheurs de KTH, LMU Munich et TU Darmstadt compare des mèmes conçus seuls ou avec l’IA. L’algorithme impressionne par sa rapidité et ses résultats moyens, mais les créations les plus marquantes émergent de l’aller-retour avec des humains.
Veo 3, le modèle vidéo de Google, ne se pilote pas avec une formule magique, mais avec une demande visuelle précise. Sujet, action, décor, cadrage, ambiance sonore et contraintes : voici un modèle de prompt réutilisable, des exemples concrets et une méthode pour affiner chaque génération.
Avec BĒYĀH, Damso présente un disque de 15 titres pensé comme un terrain d’expérimentation sonore. L’album, qui sort le 30 mai 2025, accueille Sarah Sey et intègre des chœurs fabriqués par intelligence artificielle. Le rappeur belgo-congolais annonce aussi vouloir s’éloigner du format traditionnel de l’album.
Le laboratoire Odyssey dévoile un modèle d’IA capable de rendre une séquence vidéo réactive aux actions de l’utilisateur. Générée image par image et en temps réel, l’expérience reste expérimentale, parfois instable, mais elle esquisse une nouvelle frontière entre vidéo, jeu vidéo et simulation.
Partagée massivement sur les réseaux sociaux, une vidéo montrant un kangourou empêché d’embarquer a ému et amusé des millions d’internautes. La scène n’a pourtant jamais eu lieu : elle a été générée par intelligence artificielle. Son succès raconte déjà la nouvelle bataille de l’attention et de la confiance en ligne.
Le 28 mai 2025, Melania Trump propose une version audio de son autobiographie *Melania*, réalisée avec ElevenLabs. Vendue 25 dollars sur ElevenReader en anglais, elle doit ensuite être déclinée en espagnol, en portugais et en hindi. Une initiative qui éclaire les promesses, mais aussi les limites éthiques, de la voix de synthèse.
Avec Veo 3, Google veut franchir une étape dans la vidéo générative : l’outil produit des images animées, des dialogues, des bruitages et des ambiances à partir d’une consigne. Ses démonstrations évoquant les codes de jeux célèbres impressionnent, mais posent aussi une question centrale : jusqu’où peut-on imiter une œuvre protégée ?
Le 18 mai 2025, le Chicago Sun-Times a conseillé quinze romans pour l’été. Dix titres n’existaient pas, malgré leur attribution à des écrivains célèbres. L’affaire éclaire les risques d’une IA générative publiée sans vérification, et la responsabilité des médias qui la diffusent.
Une prévision avance que 90 % des contenus en ligne pourraient être générés par intelligence artificielle en 2026. Ce chiffre, non documenté dans la publication d’origine, doit être traité avec prudence. Mais il pointe une mutation bien réelle : produire, imiter et diffuser à grande échelle n’a jamais été aussi simple.
Depuis le 16 mai 2025, Fortnite permet de parler à Darth Vader par microphone. Propulsée par Gemini 2.0 Flash et une voix synthétique fondée sur celle de James Earl Jones, l’expérience veut rendre le personnage plus vivant. Mais des joueurs ont déjà réussi à lui faire prononcer des jurons, mettant ses protections à l’épreuve.
Un essai visuel inspiré de l’univers Star Wars, présenté par Rob Bredow lors d’un TED Talk, a déclenché de vives critiques. Réalisé en deux semaines avec une IA générative, il met en scène des animaux hybrides que de nombreux internautes jugent étrangers à l’identité de la saga.
Avec plus de 18 700 niveaux, Candy Crush doit continuellement renouveler ses casse-têtes. King explique s’appuyer sur l’IA et les données de jeu pour accélérer les ajustements, sans confier la créativité ni la décision finale aux machines.
Elton John, Dua Lipa et plus de 400 créateurs britanniques demandent au gouvernement de mieux protéger les œuvres utilisées pour entraîner l’intelligence artificielle. Leur priorité est la transparence : les titulaires de droits doivent savoir si leurs créations alimentent des modèles d’IA, afin de pouvoir négocier ou refuser cet usage.
Le tribunal judiciaire de Paris a ordonné le blocage de News.DayFR pour dix-huit mois, à la demande de plusieurs médias français. Accusé de reprendre leurs articles et de recourir largement à l’intelligence artificielle, le site illustre les risques d’un web d’information automatisé, sans garanties éditoriales ni respect du droit d’auteur.
Développé par des chercheurs de KAIST et de Carnegie Mellon, Amuse se présente comme un partenaire d’écriture musicale plutôt qu’un générateur de chansons autonome. L’outil transforme une phrase, une image ou un extrait audio en suggestions harmoniques, afin d’aider les compositeurs à faire émerger et explorer leurs idées.
Avec Firefly, Adobe ne veut pas cantonner l’IA générative à une démonstration spectaculaire. L’éditeur l’intègre progressivement aux outils de création utilisés au quotidien, de Photoshop à Premiere Pro. Zeke Koch, responsable produit, défend une approche où l’automatisation doit servir l’intention artistique, et non la remplacer.
Une image montrant Donald Trump vêtu comme un pape a été diffusée sur Truth Social, puis relayée par les comptes de la Maison Blanche. Le président américain assure ne pas en être à l’origine et juge que les catholiques l’ont appréciée. La séquence ravive le débat sur les images synthétiques et leur portée politique.
À quelques jours du conclave appelé à élire le successeur du pape François, une image de Donald Trump en tenue papale a ravivé les tensions entre humour politique, deuil religieux et images générées par IA. Sa diffusion par le président américain, puis par la Maison Blanche, a suscité de vives critiques dans le monde catholique.
Donald Trump a diffusé sur Truth Social une image générée par IA qui le représente en pape, quelques jours après la mort de François. Relayée par le compte de la Maison Blanche sur X, la publication intervient avant le conclave du 7 mai et suscite des réactions partagées, de l’amusement à l’indignation.
Natasha Lyonne va réaliser et jouer dans Uncanny Valley, un film de science-fiction développé avec des éléments visuels créés par IA générative. Coécrit avec Brit Marling et élaboré avec le pionnier de la réalité virtuelle Jaron Lanier, le projet mise sur un modèle entraîné à partir de contenus sous licence.
Kuaishou présente Kling AI 2.0 comme un bond en avant pour la génération de vidéos par intelligence artificielle. Le modèle combine texte, images et extraits vidéo pour mieux suivre les intentions créatives. Des essais concrets montrent toutefois que, face aux scènes complexes, la promesse de contrôle précis reste encore inégalement tenue.
Après plus de cinquante ans de carrière, Norma Kamali s’ouvre à l’intelligence artificielle comme à un partenaire de création. Formée à l’IA générative et accompagnée par Maison Meta, la créatrice veut puiser dans ses archives pour imaginer de nouveaux designs, tout en réfléchissant à une mode plus personnalisée et moins gaspilleuse.
Dans une vitrine de Greenpoint, à Brooklyn, des créatures en carton s’affairent devant des ordinateurs. Chat Haus n’est pas un véritable bureau partagé pour intelligences artificielles, mais une installation de Nim Ben-Reuven qui transforme les craintes des créatifs face à l’automatisation en satire mécanique.
GPT-4o prend la première place du classement Text to Image Arena en avril 2025, avec une avance très courte sur Seedream 3.0 de ByteDance. Ce palmarès fondé sur des duels anonymes d’images confirme l’arrivée de nouveaux concurrents, tandis que Reve et Midjourney reculent nettement.
L’Académie des arts et des sciences du cinéma conditionne désormais le vote final au visionnage de tous les films nommés dans la catégorie concernée. Annoncée en avril 2025 pour les 98e Oscars, cette règle veut renforcer un scrutin souvent accusé de favoriser la notoriété et les campagnes.
Après les portraits inspirés du style Studio Ghibli, les utilisateurs de ChatGPT se mettent en scène comme des figurines d’action en boîte. Très visible sur LinkedIn, ce format mêle portrait, humour et marque personnelle. Il illustre la facilité avec laquelle l’IA générative transforme désormais une photo en objet de communication numérique.
