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Image, musique, cinéma, jeux vidéo, journalisme et art : la création à l’heure de l’intelligence artificielle. 338 articles
Après le cambriolage du Louvre le 19 octobre 2025, le cliché d’un passant en tenue rétro près de policiers a circulé à grande vitesse. Son allure de détective de fiction a nourri les blagues, les détournements et les soupçons d’image générée. Pourtant, la photographie est authentique.
L’IArt, expression employée par Jim Gabaret pour désigner l’art généré par l’intelligence artificielle, bouscule les repères de la création. Entre l’enchère record du Portrait d’Edmond de Belamy et les inquiétudes des artistes, ce débat oblige à redéfinir l’originalité, l’auteur et la valeur d’une œuvre.
Les assistants IA répondent en quelques secondes aux questions d’actualité, mais leur apparente simplicité masque des erreurs fréquentes. Une enquête coordonnée par l’UER, portant sur environ 3 000 réponses, constate des problèmes importants dans près de 45 % des cas et alerte sur les risques pour l’information.
Michael Connelly, créateur de la série Lincoln Lawyer, voit dans l’intelligence artificielle un défi majeur pour les artistes, les écrivains et les lecteurs. Entre un roman inspiré des dérives de chatbots, une action en justice contre OpenAI et son combat pour les livres, il réclame des règles à la hauteur des bouleversements en cours.
Kenny Loggins s’oppose à l’utilisation de « Danger Zone » dans une vidéo générée par intelligence artificielle et diffusée par Donald Trump. Le chanteur affirme n’avoir jamais autorisé cet emploi de son interprétation et demande son retrait immédiat. L’affaire relance la question du contrôle des œuvres musicales dans la communication politique à l’ère de l’IA.
Les internautes obtiennent de plus en plus de réponses sans quitter leur moteur de recherche ou se tournent vers les vidéos courtes sur les réseaux sociaux. Pour Wikipédia, cette évolution se traduit par une baisse de 8 % des visites humaines sur un an et soulève une question centrale : comment préserver la visibilité des sources qui produisent et vérifient l’information ?
La diffusion de vidéos générées par IA mettant en scène des personnalités disparues provoque la colère de plusieurs familles. Sur Sora, la demande publique de Zelda Williams, fille de Robin Williams, illustre un conflit plus large : qui peut décider de l’usage de l’image d’un défunt à l’ère des générateurs vidéo ?
La campagne numérique de The Life of a Showgirl, l’album de Taylor Swift sorti le 3 octobre 2025, a déclenché une controverse inattendue. Des anomalies visuelles repérées par des internautes alimentent des soupçons d’usage d’intelligence artificielle, sans confirmation publique de l’artiste ni de Google.
L’intelligence artificielle s’impose à la fois dans les histoires racontées par le cinéma et dans les outils employés pour les fabriquer. Avec des films comme « Tron. Ares » et « Chien 51 », le grand écran interroge notre rapport aux machines, tandis que créateurs et studios doivent composer avec des questions de droits, de consentement et de créativité.
Microsoft AI présente MAI-Image-1, son premier modèle de génération d’images développé en interne. L’entreprise promet des rendus photoréalistes, rapides et moins répétitifs, pensés avec des créateurs. Le modèle doit rejoindre prochainement Copilot et Bing Image Creator, tout en renforçant l’autonomie technologique de Microsoft.
Face aux signalements d’usage non autorisé de visages et de voix, le syndicat britannique Equity prépare une riposte fondée sur l’accès aux données. L’affaire Tilly Norwood illustre une bataille plus large : obtenir des entreprises d’IA des réponses vérifiables sur l’origine de leurs contenus.
La start-up Fable, soutenue par Amazon, veut reconstituer les 43 minutes retirées de *La Splendeur des Amberson*, le film d’Orson Welles mutilé par son studio en 1942. Le projet mêle tournage avec des acteurs, décors 3D et IA, mais il se heurte aux droits du film et à l’opposition de la fille du cinéaste.
Tuned Global annonce l’acquisition de Figaro.ai, société londonienne spécialisée dans l’intelligence artificielle appliquée à l’audio. L’opération doit renforcer la gestion des catalogues et la découverte musicale, tout en intégrant l’équipe de Figaro.ai à la plateforme mondiale de technologie musicale.
Amy Poehler a passé sept ans au sein de Saturday Night Live, où son énergie, son goût de l’absurde et sa précision comique ont marqué le programme. De ses personnages à Weekend Update, son duo avec Tina Fey reste un repère de la télévision américaine et de l’histoire des comédiennes de sketchs.
Zelda Williams demande à ne plus recevoir de vidéos générées par IA mettant en scène son père, Robin Williams, mort en 2014. Dans un message publié le 6 octobre 2025, elle dénonce une imitation qu’elle ne considère pas comme un hommage, mais comme une exploitation de sa mémoire.
Quinze ans après Tron : Legacy, Tron : Ares imagine le passage concret de programmes numériques dans notre monde. Au centre de cette fable technologique, Ares cherche son autonomie tandis qu’ENCOM et Dillinger Systems convoitent un mystérieux code de permanence lié à Kevin Flynn.
Avec Sora 2, OpenAI entend rendre la création de vidéos générées par IA plus accessible, notamment grâce à une fonction de caméo numérique. Mais la possibilité de mêler visages, voix et personnages de fiction inquiète Hollywood. Au cœur du débat : le consentement, le droit d’auteur et la responsabilité des plateformes.
Sora 2, le générateur vidéo d’OpenAI, promet de produire des séquences visuelles en quelques secondes à partir d’instructions simples. Cette perspective attire les créateurs et les marques, tout en ravivant les inquiétudes d’Hollywood sur l’emploi, l’authenticité des œuvres et le respect du droit d’auteur.
Ay Yapim annonce Castle Walls, une mini-série turque de trois épisodes de 15 minutes consacrée au château d’Alamut. Présentée comme une première entièrement conçue par intelligence artificielle, elle associe des outils comme ChatGPT, MidJourney et Runway à une ambition revendiquée : renouveler la manière de raconter des histoires.
Devant environ 150 représentants de l’alliance de presse Minds International, le pape Léon XIV a dénoncé le clickbait comme une pratique dégradante. Son intervention relie l’avenir du journalisme à une exigence de transparence, au travail des reporters sur le terrain et à une vigilance renforcée face à l’intelligence artificielle.
La start-up Fable, soutenue par Amazon, ambitionne de reconstituer les 43 minutes retirées de La Splendeur des Amberson d’Orson Welles. Acteurs filmés aujourd’hui, visages recréés par IA et décors d’époque pourraient faire renaître ce montage disparu. Mais les droits du film et l’opposition de sa famille rendent le projet très incertain.
Présentée au festival du film de Zurich dans une esquisse humoristique, Tilly Norwood cristallise les inquiétudes du monde du cinéma. Pour le Guardian, ce personnage fabriqué par intelligence artificielle ne relève pas d’une œuvre d’art autonome, mais d’un assemblage de données qui interroge le consentement et la place des interprètes humains.
Signée par Hallwood Media pour 3 millions de dollars à la mi-septembre 2025, Xania Monet est une artiste de RnB créée avec l’outil Suno. Sans visage public, mais déjà écoutée par des millions d’auditeurs, elle cristallise les questions que l’IA pose à la musique : création, transparence, droits et place des interprètes humains.
Tilly Norwood est un personnage d’actrice conçu entièrement par intelligence artificielle. Présentée par sa créatrice comme une nouvelle forme d’art, elle est dénoncée par SAG-AFTRA et plusieurs voix du cinéma, qui y voient une menace pour le travail, le consentement et la part humaine de l’interprétation.
