Spotify Wrapped 2024 en Inde : l’I-pop et les podcasts locaux gagnent du terrain

Les récapitulatifs annuels de Spotify ne racontent pas seulement quels titres ont été lancés en boucle. En Inde, l’édition 2024 de Wrapped met en évidence la coexistence de plusieurs cultures musicales : la force durable des voix de Bollywood, le succès des artistes punjabi, l’essor d’une pop indienne plus contemporaine, mais aussi une audience de podcasts de plus en plus tournée vers les créateurs locaux. Dans ce paysage extrêmement plurilingue, une constante demeure : Arijit Singh occupe la première place des artistes les plus écoutés pour la quatrième année de suite.

Ce que mesure Spotify Wrapped en Inde

Spotify Wrapped est le bilan personnalisé que la plateforme propose en fin d’année à ses utilisateurs, tout en publiant des palmarès par pays. Ceux-ci s’appuient sur les écoutes effectuées sur Spotify au cours de l’année. Ils ne constituent donc pas un classement de toute la consommation musicale indienne, qui passe également par la radio, la vidéo, les concerts et d’autres services de streaming. Ils donnent en revanche un indicateur précis des goûts des auditeurs présents sur la plateforme.

Cette nuance compte dans un pays où les industries culturelles sont particulièrement fragmentées par les langues, les régions et le cinéma. Un titre peut être associé à un film hindi, venir de la scène punjabi ou émerger indépendamment des grands studios, puis circuler auprès du même public grâce aux playlists et aux recommandations. La liste de 2024 montre justement que les frontières entre ces circuits sont poreuses.

L’I-pop s’installe parmi les habitudes d’écoute

L’un des enseignements mis en avant dans le bilan est l’essor de l’I-pop, terme ici employé pour désigner une pop indienne contemporaine, souvent portée par des artistes qui circulent au-delà des bandes originales de films. Ce courant ne remplace pas Bollywood ni les musiques régionales. Il ajoute une voie de découverte pour des chansons plus directement associées à leur interprète et à leur univers.

Plusieurs titres illustrent cette dynamique en 2024. « Mahiye Jinna Sonha » de Darshan Raval, « Husn » d’Anuv Jain et « Heeriye » de Jasleen Royal, en collaboration avec Arijit Singh, figurent parmi les morceaux qui ont retenu l’attention des auditeurs. Leur présence rappelle que la musique populaire indienne ne se résume plus aux succès nés sur les écrans de cinéma, même si les liens entre chansons, films et vedettes restent très forts.

Le succès de « Husn » est particulièrement notable : la chanson se classe deuxième parmi les titres les plus écoutés sur Spotify en Inde. Cela donne un repère concret à l’essor de cette pop mélodique, où l’identité de l’artiste peut devenir le principal moteur de découverte. La plateforme, avec ses playlists et son écoute à la demande, est adaptée à ce type de diffusion : un morceau peut gagner progressivement du terrain et être réécouté longtemps après sa sortie.

Il faut toutefois éviter de lire cette tendance comme un basculement uniforme du marché. L’I-pop prospère dans un écosystème où les chansons de films, les grands compositeurs et les catalogues plus anciens conservent une présence centrale. Le palmarès des albums le confirme, avec la résistance remarquable de bandes originales sorties plusieurs années auparavant.

Les artistes punjabi confirment leur puissance nationale

La musique punjabi reste l’un des moteurs les plus visibles de la consommation musicale indienne. Karan Aujla, Diljit Dosanjh et Badshah figurent tous parmi les 25 artistes les plus écoutés sur Spotify en Inde en 2024. Karan Aujla atteint la 11e place, un résultat qui souligne l’audience nationale de cette scène.

Le punjabi bénéficie d’une capacité particulière à franchir les frontières linguistiques. Ses rythmes, ses refrains et ses collaborations lui permettent de toucher des auditeurs qui ne parlent pas nécessairement la langue. La circulation des chansons sur les plateformes numériques, les clips et les réseaux sociaux accompagne ce mouvement, mais les chiffres de Wrapped ne permettent pas d’isoler la part exacte de chacun de ces facteurs.

Ce poids du punjabi ne doit pas être opposé artificiellement à celui de la pop indienne ou aux chansons de films. Les goûts se superposent : un même auditeur peut écouter une ballade romantique hindi, un morceau punjabi et un podcast en anglais ou en hindi dans la même journée. C’est cette coexistence qui caractérise le bilan 2024.

Arijit Singh en tête, entre nouveautés et répertoire durable

La première place d’Arijit Singh pour la quatrième année consécutive constitue le fait le plus stable du palmarès. Sa longévité s’explique par sa présence dans de nombreuses productions et par la capacité de ses chansons à rester dans les habitudes d’écoute. Les neuf artistes suivants reflètent la diversité des rôles qui façonnent la musique populaire indienne : interprètes, compositeurs, paroliers et équipes de production.

Côté chansons, « Pehle Bhi Main », interprétée par Vishal Mishra et écrite par Raj Shekhar, prend la première place avec plus de 228 millions de streams. Le reste du top 5 mêle une chanson indépendante, des titres issus de films et des artistes très installés. Cette configuration résume bien le marché : les œuvres nées pour le cinéma restent des locomotives, mais elles partagent désormais l’espace avec des morceaux portés par des trajectoires plus autonomes.

Pourquoi « Aashiqui 2 » reste-t-il aussi présent ?

Dans la catégorie des albums, « Animal » de Various Artists réalise la performance la plus spectaculaire avec 49 semaines à la première place des charts. Il devance « Kabir Singh » de Sachet-Parampara, puis « Aashiqui 2 » de Mithoon. Derrière ces positions se dessine une autre réalité du streaming : un album n’a pas besoin d’être une nouveauté pour continuer à attirer les écoutes.

Sorti bien avant 2024, « Aashiqui 2 » reste ainsi dans le trio de tête. Son maintien illustre la durée de vie des bandes originales romantiques dans les usages numériques. À l’inverse d’un classement limité à la première semaine d’exploitation, le streaming valorise les catalogues : une chanson peut être retrouvée à l’occasion d’une playlist, d’un souvenir, d’une recommandation ou d’une recherche liée à un film.

Les cinq premiers albums de l’année montrent cette coexistence entre actualité et patrimoine récent : « Animal », « Kabir Singh », « Aashiqui 2 », « Making Memories » de Karan Aujla et « Rocky Aur Rani Kii Prem Kahaani » de Pritam. La présence de « Making Memories » signale également l’ancrage de Karan Aujla dans les écoutes d’albums, au-delà de ses titres les plus connus.

The Ranveer Show devant Joe Rogan, le podcast local progresse

Le bilan 2024 ne se limite pas à la musique. The Ranveer Show s’impose comme le podcast le plus écouté en Inde sur Spotify, devant The Joe Rogan Experience. Ce classement est significatif : une émission locale dépasse sur le marché indien l’un des programmes les plus connus de l’écosystème mondial du podcast.

L’intérêt pour les formats de conversations, d’entretiens et de contenus informatifs apparaît clairement. Les podcasts locaux, notamment ceux associés à Raj Shamani et Gourab Tapadar, participent à un paysage plus dense, dans lequel les auditeurs peuvent chercher des discussions longues aussi bien que des récits très codifiés. Spotify relève également une demande pour les contenus de type Horror & True Crime, centrés sur le récit d’affaires, de mystères et d’histoires inquiétantes.

L’autre signal porte sur la place des créatrices. Cinq des dix nouveaux podcasts les plus populaires ont été lancés par des femmes. Parmi eux, « Madly In Kaadhal », « Call Me Hopeful » et « Realign Podcast with Humans of Bombay » sont cités comme des programmes émergents. Ce résultat ne résume pas à lui seul toute la production de podcasts en Inde, mais il montre que de nouvelles voix parviennent à gagner rapidement en visibilité sur la plateforme.

Ce qu’il faut surveiller après le bilan 2024

Le palmarès de Spotify dessine moins une hiérarchie figée qu’un marché où plusieurs modèles de succès coexistent. Arijit Singh et les bandes originales de films conservent une force considérable. Dans le même temps, l’I-pop, les artistes punjabi et les créateurs de podcasts locaux élargissent les chemins possibles vers une grande audience.

La principale question sera celle de la durée. « Animal » peut-il prolonger sa présence dans les classements après ses 49 semaines en tête ? Les artistes associés à la pop indienne continueront-ils à transformer des titres viraux en catalogues durables ? Et les podcasts émergents, notamment ceux portés par des créatrices, trouveront-ils une audience régulière au-delà de leur lancement ? Les prochaines éditions de Wrapped permettront d’observer si ces tendances deviennent des habitudes solides ou si elles reflètent d’abord les succès particuliers de 2024.